第二百二十五章 作家们的茶话会（2/3）

会场中央，摆放着一张长方形的木桌，桌上摆放着几本经典文学作品，它们是这次交流会的核心。

桌旁，几位身穿便服的老者正热烈地讨论着其中一部经典小说中的人物塑造。他们的声音时而高昂激动，时而低沉有力，仿佛自己置身于那个特殊的年代，与书中的人物共同经历着悲欢离合。

这里要说一下，什么是先锋文学。

先锋文学，是现代主义文学的一个重要流派。一小群自我意识十分强烈的作家家，根据“不断创新”的原则，打破公认的规范和传统，不断创造新的写作形式和风格，引进被忽略的，遭禁忌的题材。

先锋文学的作家家们经常自我表现出“离异”既定的秩序，从中宣布自己的“主体性”，他们的目标是震撼受传统影响的读者的感受能力，向传统文化的教条和信念发起挑战。

先锋文学是现代主义文学中的一种，它包括了“象征主义，未来主义，达达主义，意象主义，超现实主义，抽象派，意识流派，荒诞派等等”，其倾向就是反映现代西方社会中个人与社会，人与人，人与自然，个人与自我间的畸形的异化关系，及由此产生的精神创伤，变态心理，悲观情绪和虚无意识。

听起来，先锋文学似乎很小众，其实不然。这个年代的作家，或多或少都被先锋文学所影响着。

比如创新，又比如打破传统。

他们的写作风格各不相同，但能成名，都是有着过人之处的。

此时，引起交流会上两岸作家激烈讨论的作品名叫《环形废墟》。这部作品是博尔赫斯的第二部小说集《虚构集》里的一篇，是体现博尔赫斯“时间虚无”与“死亡意识”的一篇重要小说。

“这部小说无疑是荒诞的。”刘以鬯首先给小说定下了基调，接着阐述了他的想法，“它的荒诞在于魔法师在梦里创造了少年，知道少年是虚幻的影子，他相对于少年来说无疑是“上帝”。正如小说所言，身为人父的人都关心他们在迷惘或者幸福时刻生育的子女，魔法师也不例外，但是正当他在担心少年踏进火堆会发现自己是被创造出的幻影时，却发现自己踏入火堆时也安然无恙。

关于这段的描述，作品里是这么描述的，“他朝火焰走去。火焰没有吞噬他的皮肉，而是不烫不灼地抚慰他淹没了他。他宽慰地、惭愧地、害怕地知道他自己也是一个幻影，另一个人梦中的幻影”。这样的结局，不正显示了作品中魔法师人生的荒诞性和悲剧意味吗？”